Descripción
Momentos retóricos del cine
Mabel Tassara
Si pudiéramos trazar una línea que permita delimitar el campo de reflexión de Mabel Tassara en la arena de los trabajos sobre cine tratando de no reducir ni simplificar en exceso diríamos que se trata de un escape de las restricciones, entendiendo esta decisión como la de huir del corset en el que quedamos sujetados en los momentos históricos en los que prevalece una concepción ornamental sobre la retórica. El propósito del libro es, desde la observación, intentar una incursión en la diversidad productiva semiótica (y, particularmente, semántica) del cine, a través de uno de los órdenes que integran la organización del componente retórico en los filmes: el de la figuración.
[...] la figura, no entendida como imagen fílmica, sino como operación figural del lenguaje donde puede haber imagen, pero donde también están presentes las otras series para la producción de sentido del cine (palabra, música, montaje, etc., es uno de los espacios privilegiados donde la emergencia de lo propio cinematográfico se hace presente [...] una potencia expresiva original, que puede abrirse al sentido desde una perspectiva en la que este no se agota en lo inteligible [... que] expande el universo de lo cognoscible y se abre al abismo de lo sensible.
[...] quedan los personajes, envueltos en las brumas, alejándose o acercándose, nítidos o fragmentados en la opresión de los encuadres, retazos traídos en las citas o en las imágenes "chatarra"
[...] reelaboradas hasta la belleza; las músicas, los ruidos, el silencio. A esta escena es invitado el espectador, también lector, y es convocado aquel que suma al placer del film el placer de la vonversación sobre cine. Del prólogo de Marita Soto
ÍNDICE
.- Prólogo, por Marita Soto
Los rescates de Tassara
.- Introducción
PRIMERA PARTE
Capítulo 1: Delimitación del concepto operatoria retórico-figural
1.1.- La conceptualización de una retórica discursiva
1.2.- Conceptos de retórica y de figura implementados
Capítulo 2: La circunscripción de la noción de especificidad fílmica en la operatoria retórico-figural del film
2.1.- La atención al significante audiovisual
2.2.- El pensamiento sobre la figura audiovisual
2.3.- Significación y retórica en el cine
2.4.- La consideración del grado 0 y el desvío en la figuración cinematográfica
2.5.- Series significantes intervinientes en la producción de sentido fílmica
2.6.- Una tipología de figuras pensadas desde su actuación en el cine
2.6.1) Cine y realidad
2.6.2) La especificidad del cine como lenguaje
2.6.3) Retórica y figura
2.6.4) Una tipología clásica de figuras y el cine
Capítulo 3: Espacios de observación de la operatoria figural
3.1.- Interioridad y exterioridad fílmicas
3.2.- Delimitación de poéticas en la historia del cine
SEGUNDA PARTE
Capítulo 4: Criterios analíticos para la descripción de la figura
Capítulo 5: Comportamiento de la operatoria figural en las poéticas indicadas
5.1.- El film poema, las formas poéticas
5.1.1) Algunas reflexiones sobre el estatuto semiótico de la poesía en el cine
5.1.2) Ejemplos de operaciones figurales dentro de esta configuración
5.2.- Cine "clásico", cine narrativo
5.2.1) Parámetros dominantes en la puesta en escena
5.2.2) El comportamiento figural en ejemplos de cine narrativo
5.2.3) El clasicismo fílmico, una exquisita conjunción de metataxis y tropos
5.3.- Algunos comportamientos metomnímicos en el "cine moderno"
5.4.- De la posmodernidad fílmica a la actualidad
5.4.1) Los recursos posmodernos
5.4.2) El momento retórico actual
5.4.3) Pertinencia del enfoque figural
Capítulo 6: Acerca de la imagen
6.1.- Consideraciones generales
6.2.- La seducción del primer plano
6.3.- Imagen y tiempo
6.4.- Metaplasmos visuales
.- Conclusiones
.- Referencias bibliográficas
.- Filmografía citada
Sobre la autora: Mabel Tassara es investigadora académica en el área del cine y los lenguajes audiovisuales. Es profesora y dirige proyectos de investigación en la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires y en el Área Transdepartamental de Crítica de Artes de la Universidad Nacional de las artes. Dirige el área de Poéticas de la Discursividad Estética y Artística del IIEAC de la UNA. Es autora de numerosos artículos sobre el lenguaje cinematográfico publicados en revitas nacionales e internacionales. Entre su producción se destaca El castillo de Borgonio La producción de sentido en el cine (Atuel-Colección del Círculo, 2001) y la coordinación del volumen colectivo Pantallas contemporáneas (Cuadernos del Instituto, IIEAC y UNA -Crítica de Artes, 2017)
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