Descripción
De Shoah, la película de Claude Lanzmann
Aline Alterma
Shoah, de Claude Lanzmann, es una película que, como sabemos, no representa los sucesos que, no obstante desde el film y, al menos en Francia, surgen generalmente cuando se nombra la Shoah. Una película sin documentos de época, una película que no pone en escena ni uno solo de los eventos de exterminación de los judíos. Una película de la que podemos decir, dado que no representa la realidad referencial nombrada – porque la mimesis no era su intención, ni la superación de la mimesis por su destrucción o por un surrealismo-, que no se trata de una producción de arte. No obstante Lanzmann, pone en acción todos los medios técnicos habituales del cine y Shoah no es una película puesta en escena. Esto no es un documental. La locomotora, en Treblinka, es mi locomotora, dice Lanzmann, yo la alquilé a los Ferrocarriles polacos, lo que no fue sencillo, del mismo modo que no ha sido simple insertarla en el tráfico.
ÍNDICE:
Introducción: Shoah es un film.
PRIMERA PARTE
De la historia
CAPÍTULO UNO
La historia
.- El siglo de las catástrofes
.- Hegel y el historicismo
.- Walter Benjamin y el historicismo
.- El Historicismo en nuestros días
.- La ciencia del historiador- La Destruction des Juifs d' Europe de Raul Hilberg-La perspectiva benjaminiana.
.-La escritura de la historia: del cronista/ dar su fisonomía de las fechas -L'Allenmagne nazie et les Juifs de Saul Friedlánder/le rememoración-la experiencia de los tiempos históricos (Erffahrung)/ Shoah de Claude Lanzman.
.- De un "salvar el pasado" (Rettung)
.- El á present de la rememoración.
CAPÍTULO DOS
El presente de la contemporaneidad.
.- El Aión y la historia: del sentido- El presente de la contemporaneidad: del caos / Y de la comunidad humana- el presente de la contemporaneidad: de la frontera.
.- El siglo XX: del horizonte de la fraternidad.
.- De la liberación
CAPÍTULO TRES
La muerte
.- De la nada y del sentido.
.- Los campos de la muerte.
.- La especie humana: de la resistencia del humano.
.- De la destrucción.
CAPÍTULO CUATRO
La fisonomía de las fechas
.- El lenguaje y de la destrucción
.- Shoah: de la "dialéctica" de la muerte nazi.
.- De las fisionomía de una fecha / Sobibor
.- También la rememoración del "presente" pasado, y del presente.
.- El reconocimiento
.- De ver los Rostros.
.- También de un "salvar el pasado".
CAPÍTULO CINCO
El presente de la naturaleza
.- Shoah: de la naturaleza filmada
.- El paisaje y la memoria
.- De una "contemporaneidad desconcertada"
.- De la ausencia de signos.
SEGUNDA PARTE
Los rostros
CAPÍTULO UNO
El presente de los Rostros
.- El idealismo alemán: del reconocimiento / Emmanuel Levinas: de los Rostros / Shoah: de los Rostros / de la proximidad / Shoah: También de los Rostros / Shoah: de la invitación al reconocimiento/ Walter Benjamin y Shoah: el á présent reconocimiento.
CAPÍTULO DOS
La idea de humanidad.
.- La idea de humanidad desde el renacimiento / la Controversia Badiou/Milner/Hegel, Lacan y el significante vacío/ Ce qui reste d´ Auschwitz de Giorgio Agamben / Primo Levi: de la humanidad, cartografía de lo humano /Emmanuel Levinas: de la bondad/ Levi, Agamben y el significante "Auschwitz" / Shoah: del testimonio y de la verdad/ la idea de humanidad después de Auschwitz / Shoah: de la desesperanza, y de lo imprescriptible de lo humano / Y de la (¿ cuál ? )libertad.
CAPÍTULO TRES
El espacio de lo irrepresentable
.- La Shoah es irrepresentable / la representación de Shoah en el teatro- A Propósito del cine }/ Cine y documentos de archivo / Cine y realismo-Nuit et broullard de Alain Resnais / Le Chagrin et la pitié de Marcel Ophuls, Auschwitz , I´l album de la mémoire de Alain Jaubert /Deleuze, Pasolini y al realidad / El cine y la deflagración de la figura humana, Fassbinder/ Hitler, un film d´Allemagne de Hans- jurguen Syberber/ El cine-arte-alemán / Shoah de Claude Lanzmann: de la representación- Y de la persona/ Entre l´ecoute et la parole de Esther Shalev- Gerz / también Shoah: de lo prosaico/ Etre sans destin de Lajos Koltai, Le Fils de Saul de Lázlo Nemes-También de los Rostros, del cine/ también Shoah: el espacio del silencio
CAPÍTULO CUATRO
El montaje
.- Shoah: las imágenes ópticas: de la experiencia e la historia-Las imágenes dialécticas: e un ver- más allá / La obra de arte: de su legalidad /La estética negativa: de la apertura.
CAPÍTULO CINCO
La inscripción de las huellas memoriales
Shoah: de la rememoración / De un dar compartir / También de la proximidad- la inscripción de las huellas memoriales : y de un sujeto de la historia / También de los Rostros : del dolor/ Y de la responsabilidad.
CAPÍTULO SEIS
La alegoría, el signo.
.- El lenguaje de la pérdida del sentido/Shoah: de un real de la destrucción/también de la naturaleza: de la insigne desesperanza / El Rostro como signo / La alegoría : de la idea incisa en la historia
Bibliografía.
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